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历史就像一个性格内向的人,并不轻易表露自己的真情实感。总有一天,你会发现,它是公正的。——《人啊!人》
一个人的写作能力和他文学方面的成就,并不是由他从事写作的时间来决定的。正如爱情不是先到先得一样。所以有些人即使写了一辈子的文章,并不代表写得好文章。
由心而发者,必归于心。像《幻城》《八月未央》《三重门》《十爱》这种杰出的作品,无论其作者是“三十后”还是“九十后”,得到无数读者的喜爱都是正常的事情。
但偏偏它们的作者都是八十年代出生的人,换言之是年青人。年纪轻轻就登上他们的前辈终此一生都无法到达的高度。用韩寒对白骅说的话就是“我一本书一个月的销量,就超过了他写的所有书一辈子的销量。”所以他们就成了众矢之的。
木秀于林,风必摧之。行过于人,众必非之。在当今中国的文学界,有很多本身无文学才华又别无长技,只好巴不得“文坛”成为“敬老爱老”先进单位的人,对“八十后”取得的成就尤其看不过眼。他们对“八十后”口诛笔伐。我近来这一类文章看得多了,只觉得可怜,如同秋蝉的哀鸣,再声嘶力竭也挡不住时代的步伐。
最近上红袖,又听到一声响彻云霄的惨叫——《八十后作家,危机四伏》。
其中的一篇文章,他声称自己取得了文学很高的奖项(想必是诺贝尔文学奖)。从而吸引了“文坛”的注意。有一个“文坛”人所共知的笔名,但他为了读者的客观和自己写作的自由,在“红袖”就是不用,而改用现在的笔名。以至于其他文友替他扼腕叹息:“这么出名的笔名,为何不用”。但可惜“特级活鬼”郎心如铁,拿出当年东德人誓死攀越“柏林墙”的精神,为了追求写作的“自由”,如壮士断腕般,忍痛舍弃了那个自已一再强调的,闻名天下的,随时被人抢注成品牌的笔名。
一个无辜的笔名,硬是给他摆弄得如巩俐出席颁奖典礼时的“双峰”,半遮半掩而又呼之欲出。
见过会装的,没有见过这么会装的。
看完文章后我再斗胆打开他的个人文集说明,他在那里把自恋推向了极致:“该活鬼乃上世纪60年代“三年自然灾害”之产物。今一心二用以“冒充”作家与教育家。发表(出版)著述百余万言,其中文学专著4部。科研课题获省级和国家级一等奖5次,文学作品获大型竞赛金奖3次。”
一眼看上去差点以为他写了文学名著四部,一人就写齐了中国的“四大名著”?再一看原来他写的是“文学专著”。相信他的这四本专著为研究病态心理学(自恋方向)提供了宝贵的线索。
另外如今这个年头,声名显赫如“全国牙防组”“3。15认证机构”都只不过是垃圾,“特级活鬼”你还拿什么“大型竞赛金奖3次”来哄人呢。别拿出来丢人现眼了,拿回家哄小孩吧,若然他是三岁以下的话。
自恋者的始祖当年在湖边,看见自已的影子太美丽,一直不肯离去,最后在湖边死了,变成了一朵水仙花。“特级活鬼”就是我们的“红袖水仙花。”
文章中提到了四个危机,“市场化”,“高产化”,“娱乐化”“边缘化”。其实前三个危机作者都用了一种强盗逻辑来证明自己的观点。
一部作品在市场上的销量高低,作者高产与否,作者有没有爱到人们的关注,和一本书的质量是没有必然关系的。按照“水仙花姐姐”的逻辑,一部伟大的作品必然是少人问津的,一两年才完成一部的,而作家本人也要是低调甚至是超然物外的。
按照这样的标准,我终于知道了中国最优秀的作品是什么了。首先,它们的作者是一个“集作家与教育家”于一身的高风亮节的人,其次他们是多年心血的结晶,最重要的是,它们受到了市场的唾弃,当然,市场和文学是矛盾的。所以,这些书的不为人知更说明了它自身文学性的高度。
相信大家都猜到了,它们就是“水仙花姐姐”的四部获奖无数的“文学专著”。因为它们的作者实在太低调了,所以我们无从得知它们的书名。
其实很多时候事情没有我们想像中的复杂,韩寒,张悦然等人的书好卖,就是因为写得比其他人好。就好像世界杯上巴西足球队赢中国队四比零就是因为我们技不如人。而不是因为什么高产化,市场化之类。矛盾有分主要矛盾和次要矛盾,那些以所谓文坛代表自居的作家们,一直都只是在强调次要矛盾,而没有从自身上去找一找原因。
至于“边缘化”的论调就更为可笑,说作家代表大会没有”八十后”的人,就意味着中国文学断层了。难道人们还真的认为作家代表就代表文学?作家代表还代表抄袭呢,不然为什么叶辛能够当选作协副主席。
“特级活鬼”文章的最后部分是令人倒胃口的,可以用来作为压抑高企肉价的良方。作者先以文坛领路人的身份,向后人揭示了文学的奥秘。又以中国文学界“御史”的身份,为“八十后”作了一次定位。口气之大,气魄之广,实在无愧其“红袖水仙花”的美名。
“60后作家和70后作家已经“让”开一条道,“等”着“80后”作家汇入真正的文学洪流,然后携手赶新潮,以最终驶入浩浩的“中国实力文学”之汪洋!”
““80后”作家与“60后”作家、“70后”作家之间,差异就特别的大,简直就是一条鸿沟了”
“但我以为,目前最重要的还是“80后”作家先得有个姿态,认真向60后作家、70后作家学习一些必须学习的东西。”
“毕竟,“80后”作家所营造出的一些“辉煌”与“奇迹”难能可贵——虽未能载入文学正史,却也汇入社会正史。”
““80后写作”作为一种社会现象已受到社会的广泛关注。客观上说,“80后写作”者都是底子不错的“写手”,有那么几个似乎也正在朝真正的作家方向奔。”
“水仙花姐姐”,你太有才啦。同样写百万字的作品,你的就像英镑,使你获奖无数并成为了作家和教育家,而“八十后”的就是台币,所以这些“写手”们背负着“四伏”的危机,“似乎正在朝真正的作家方向奔”。
如果这就是作家代表的话,我相信有识之士都会耻以为伍的。
中国文坛是一个怪圈,好比未改革前的国企,总有那么多没有真实才干的人在打压新生力量。如果这些人得逞的话,而结果是导致整个圈子的委靡不振。到那时他们又开始抱怨读者没有水平,不懂得欣赏真正的文学了。
“八十后”作家并不是作为断层出现在中国文学史的。市场代表读者,他们已经表明了自己的态度。那些无法提高自身文学素质因而只能够批评别人,自大又没有才华的所谓作家们必将被历史所淘汰。
时间会证明一切,几十年之后没有人会知道那些现在就无人问津的文字,但相信依然会有人去用自己省吃俭用后存下来的钱,去购买《三重门》,《悲伤逆流成河》……
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